在18世纪，他制定了今天的议程#39；查尔斯·迪布丁（Charles Dibdin）是美国的超级巨星，但后来基本上被遗忘了。霍莉·威廉姆斯探索了一个非凡的职业生涯——以及名声的本质。
想一想一个定义时代、广受欢迎的流行歌星：你在画大卫·鲍伊吗？王子埃尔顿·约翰？也许是泰勒·斯威夫特、Lady Gaga或阿黛尔？这位独唱歌手兼词曲作者是流行音乐的基石，他的个性与他们的音乐和歌词一样广为人知。
然而，这些名字中没有一个能达到英国的统治地位#39；英国第一位流行音乐明星：查尔斯·迪丁。如果名字不是'；我不熟悉，那'；这可能是因为他死于1814年——尽管你可能会认出他众多航海歌曲中的一首，汤姆·保龄球，经常出现在英国'；她受欢迎的年度古典音乐会，舞会的最后一晚。
然而，在他自己的一生中——事实上，在他去世后的半个世纪里——迪布丁并不是一个轰动一时的奇迹，而是一个多产、极为著名的人物。他在歌剧中表演，然后创作了自己的歌剧，创作了1000多首歌曲，在全国各地巡回演出了单人剧，并开办了自己的伦敦剧院。他写了几部小说和一部五卷的戏剧史。他自己的自传也长达四卷——这是该时期最大的回忆录，很好地体现了迪丁'；这是一个非常好的自我推销工具。
"他是英国有史以来最具统治力的歌手兼词曲作者；京都多西沙大学的英国文学教授戴维·钱德勒坚持认为，他负责最近录制了几首迪丁'；s播放CD和数字流媒体"谁是伟大的英国歌手和词曲作者？大多数人会选择活着的人或最近去世的人——但大多数人（在各自的时代）会有一些竞争。有了迪丁，你就有了一个没有明显对手的人。没有人能将他的表演技巧、音乐天赋、作词技巧和自我宣传能力融为一体。那'；这就是他真正与众不同的地方"
钱德勒最初对迪布丁着迷是因为，作为一名研究浪漫主义时代的学者，他经常被迪布丁绊倒'；她在报纸上的名字。迪布丁显然有一种相当暴躁的天性，经常陷入财务困境，与批评者发生斗争，并与伦敦戏剧界的其他人物发生戏剧性的争吵——包括利用迪布丁的戴维·加里克'；17世纪60年代和17世纪70年代，迪布丁年轻时，他在德鲁里巷剧院发挥了音乐天赋。
迪丁和#39；他的名声是很难合作，最终导致他从1787年开始举办单人表演。他把这些创新的巡回演出称为他的"；餐桌娱乐"；，这是其中的一个选择——除了为加里克'写的作品《禧年》；1769年的莎士比亚音乐节（bonanza Shakespeare festival）——最近由Retrospect Opera表演并录制，男中音西蒙·巴特里斯（Simon Butteriss）将迪丁带回了生活。
"当然，迪布丁和许多大人物一样，也是敌人。那'；这就是他最终不得不独自工作的原因；巴特里斯笑了"这是一场斗争——他在德鲁里巷（Drury Lane）受到了款待，所以一切都得自己做"
然而，餐桌上的娱乐活动很受欢迎。迪布丁是一个迷人的饶舌者，他会扮演多个角色，将喜剧故事与钢琴上的歌曲结合在一起。例如，在他最成功的作品《Wags》中，迪丁虚构了伦敦郊外的一座别墅——a"；欢乐营"；在这里，英国怪人吃喝、讲笑话、讲故事、唱歌。第一次表演是在1790年，Wags是他的第四个桌上娱乐节目，并观看了Dibdin"；能够改进他的产品，使其具有近乎完美的吸引力，"；钱德勒说。Dibdin仅在其第一个伦敦季就表演了108次，并在接下来的20年里大量推出了新的桌上娱乐节目。
"在写作中，他是如此的活跃，"；当被问及迪布丁的吸引力时，巴特里斯说；这是工作"我在《吉尔伯特和沙利文》中扮演说唱部分，在歌剧中扮演角色，因为我觉得他更像一个演员而不是一个歌手，他的作品中有如此多的戏剧性和喜剧性内容，这真的吸引了我。他觉得自己是个志同道合的人"
Butteriss承认Dibdin和#39；s歌曲'；他认为，Dibdin围绕着这些作品所写的叙事，是它们引人注目的原因"他笔下的人物写得很精彩，而且'；这一切都是精心设计的，所以他可以扮演所有角色——这成了一件非常棒的事情。那里'；有一首歌叫《马盖特·霍伊》，他在歌中同时扮演10个角色，彼此交谈。它'；这真的很有趣——它'；这是一部七分钟的小歌剧，真的"
在伦敦季之外，迪丁在全国各地巡回演出，这是另一项创新"据我所知，以前没有人这样做过：（以男式和钢琴的身份巡演），在各种各样的场地演奏，"；钱德勒说"公共大厅、私人场所、俱乐部……他甚至为摄政王做了一场私人演出"
但Dibdin的关键是'；他的成功在于他的角色、故事和歌曲具有广泛的吸引力——它们不是'；这不仅仅是为了上层阶级"迪布丁喜欢他与权势人物的关系；他为王子奉献了一本书"；钱德勒说，但他补充说，迪丁相信他可以招待任何人："；他有一个非常广泛的观众群体，这取决于他做节目的地方——大学城，你'；d有知识分子、学生观众，但也有北方工业中心。他说农民会来参加他的表演" 显然，他总是喜欢在利物浦踢球，他的幽默感在那里表现得特别好。和迪丁'；该品牌的喜剧时机、舞台表演和机智的即兴表演都是该品牌的一部分"他上台时的样子很愉快"；与他同时代的剧作家约翰·O'；基夫"他快活地跑着，脸上几乎带着笑，就像一个朋友急忙进来告诉你一个好消息"
你甚至可以看到迪丁'；s是一种非常早期的站立形式；有他和醉酒的质问者争吵的故事"我认为他也是单口相声历史的一部分；钱德勒说。1795年，迪布丁在伦敦开办了自己的小剧院“无苏奇”，主持了他的个人表演，这也是当时表演者闻所未闻的事情"这是一个很小的剧院，但它是一个人们想被看到的地方；巴特利斯建议。
另一个是迪丁'；他最精明的举动是开创商品市场：他会在演出中出售自己的乐谱和书籍。他的自我出版方式意味着它'；It’很难说他的三部小说到底有多受欢迎，尽管我们知道它们出现在不止一个版本中。
更重要的是歌曲表，其中包括歌词和键盘乐谱，以及一种广泛演奏的长笛"迪布丁和#39；他的天才之举是开始出版他自己的音乐，这在当时根本不常见；钱德勒指出"他'；d每个人都要签名——他必须'；我参加了大量的签约会议"
这是另一个聪明的创新——不仅让观众有机会拿走一个晚上外出时签了名的纪念品，还让观众可以更广泛地听到他的曲子，在家里或酒馆里演唱。作为他的歌曲数量和广泛收集的指标，在博德莱恩图书馆'；迪布丁收集了18世纪后期流传下来的旁白民谣，其中324首是迪布丁创作的，而他最亲密的对手只有11首。
这并没有'；Don’不要考虑Dibdin的粉丝们自己可能会如何复制别人#39；s得分。很少有这样的手写分数幸存下来，但这种做法很可能很普遍——我们知道这发生在迪丁'；这要归功于一位非常引人注目的粉丝：简·奥斯汀。她的小型音乐收藏包括迪布丁的几部作品，这些作品是她亲手复制的。
她'；他不是唯一的迪丁助手：他'；人们还认为这也是吉尔伯特和沙利文的主要灵感来源"迪布丁发明了英国喜剧歌剧，后来他们又发展了这部歌剧；巴特里斯说。
迪丁和#39；吉尔伯特的歌剧不仅在他有生之年广受欢迎，而且在整个19世纪的大部分时间里都非常受欢迎，我们知道吉尔伯特的歌剧《迪丁与39》；他年轻时就开始工作了。巴特里斯认为他的影响是显而易见的"[Gilbert]提升了他在Dibdin的HMS Pinafore中加入的喜剧海军语言。我想观众会认出这是一种敬意，而不是偷窃"
迪布丁和#39；钱德勒说，英国最成功的歌剧《沃特曼》（1774年）和《贵格会》（1775年）在英语世界各地演出，之后在英国继续演出长达数百年"这是难以置信的：这一时期没有其他歌剧的来世如此之长"
巴特里斯和钱德勒都希望看到他的大型歌剧重演——但我们不再拥有最初的管弦乐部分。那些确实存在的作品，比如《沃特曼》，来自19世纪中期的作品。目前尚不清楚它们与原作有多接近——尽管它们'；他们可能对自己感兴趣。19世纪40年代——迪丁之后的几十年&39；他的死——被证明是他遗产的巅峰时刻。除了他的歌剧仍在上演外，人们对他的歌曲也产生了浓厚的兴趣，出版了许多新版本，包括查尔斯·狄更斯（Charles Dickins）的一部雄心勃勃的作品集'；他的岳父乔治·霍格斯。
然后…逐渐淡出相对的默默无闻。1911年，沃特曼的一个版本在考文特花园上演。另一部歌剧《莱昂内尔与克拉丽莎》于1925年在伦敦抒情剧院重演。直到今天，人们还在继续记录汤姆·保龄球……不过，它'；这与英国相比急剧下降'；她是世界上最多产、最受欢迎的歌手兼词曲作者，只因一首曲子而被人铭记。
迪丁也可以'；s来世告诉我们，我们对我们这个时代的流行歌星的声誉有什么期待——我们对大卫·鲍伊（David Bowie）或阿黛尔（Adele）的来世有什么期待？也许吧。
"在他死后整整一代人的时间里，迪布丁真的很流行，他的很多歌曲都很出名，"；钱德勒指出——正如我们现在看到的20世纪最流行的音乐"在大约60年的时间里，很多英国人都会知道一些迪丁歌曲。但当他去世80年后，他'；正在消退。新事物层出不穷，一些旧事物不得不被取代"
在Spotify的时代，流行歌星是否会面临这样的命运还有待观察。但正如迪布丁所证明的那样，名望可以是一个变化无常的情妇——而且'；It’不能保证成为某个时代最受欢迎的人物意味着你'；我们将在另一个世界被铭记。
查尔斯·迪布丁'；在CD和流媒体平台上可以看到Wags、Jubilee和Christmas Gambols；回顾歌剧。组织。英国
如果你想对这个故事或你在BBC文化上看到的任何东西发表评论，请访问我们的Facebook页面或在Twitter上给我们发消息。
如果你喜欢这个故事，请注册bbc周刊。com上有一份名为“基本清单”的时事通讯。从BBC未来、文化、工作生活和旅行精选的故事，每周五发送到你的收件箱。