看到鞑靼人（2020）

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细致的层次结构类似于Maestà的黑暗反演，与婴儿耶稣相对的圣母玛丽的图标表示。在一个典型的十四世纪Maestà中，良好下降的力量从上面直到他们到达现场最低的部分，这通常是顾客。在Lorenzetti的壁画中，所有良好的散热器都在较低的水平上，向观众散布出来。十四世纪观众必须感受到驯悍记必须觉得的无助性强调观众和场景之间的距离，该距离在远程土地上。但它也加强了令人惊叹的令人难以想象和困扰的恐怖的概念。随着观众被艺术家敦促受到烈士最终牺牲的启发，他们也被邀请在人群的陌生面前站立。

在其奢侈细节的地貌品种和品味中，洛伦茨蒂蒂的工作相似地是当时来自东部的旅行叙述，就像气味一样，并在十四世纪欧洲的亚洲奇迹中扮演着亚洲奇迹的迷恋。而在Maestà描绘的观众倾向于盯着麦当娜和她的宝宝的表达，弗朗西斯壁画令人耳目叹意的全景，其中只有比萨诺兄弟和北托在之前完成的那样。 Lorenzetti可能会在比萨的大型市场中的奴隶和商家中寻找亚洲车型，这是来自已知世界的最偏远的角落的人口的地方。值得注意的是，自Pax Mongolica的早期（从120年代截止到1360年代的一段时间），Sienese商人一直沿着丝绸之路贸易商销售商品，在今天的伊朗旅行。因此，在1330年代在锡耶纳工作的一位艺术家将拥有巨大而多样化的世界。人们也可以想象，他将在跨文化关系中具有务实的观点 - 并且有一个肯定有好奇心。艺术历史学家已经注意到洛伦茨蒂的鞑靼人的现实代表，可能是西方艺术史上的第一个。作为他注意细节的一个例子，历史学家指出了一个观众头盔的装饰羽毛仍然附着在鸟类的脚欧式上，不会看到这种自然主义元素，直到文艺复兴。一些，像罗克班·普拉兹尼亚克，甚至认为艺术家在塔德里斯涂上景观

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