En Pleine Mer：Eugen von Ransonnet-Villez的水下风景

Eugen Ransonnet-Villez的水下场景平版画，来自艺术家浸入潜水钟下时所绘制的彩色铅笔素描，来自他在锡兰低地和高山的居民，动物生命和植被的素描（1867）—来源。

在1860年代后期，儒勒·凡尔纳（Jules Verne）的虚构船长尼莫（Nemo）航行在海洋深处，发现了新的水下世界和生物。在同一个十年中，非虚构的Eugen von Ransonnet-Villez通过开发产生第一张水下照片的技术来追寻他对动物学的迷恋：坐在潜水钟声中的海浪下绘制的海景。

Ransonnet-Villez于1838年出生于维也纳的一个贵族家庭。出于对智力探究的鼓励，他在11岁的早年就读于美术学院，尽管后来他学习了法律。从1858年开始在帝国外交部工作，使他得以广泛旅行并追求他对动物学和艺术的兴趣。

参观红海之后，Ransonnet-Villez带来了他的第一本书，其中包含大量详细的海景和生物石版画。他基于船上的仔细观察得出这些结论。但是，在下一年访问锡兰（现为斯里兰卡）的过程中，兰森内特·维莱斯（Ransonnet-Villez）跳水并为自己设计了一个潜水跳水钟，在潜水钟中，他可以下降到水面下以更仔细地观察环境。

这种可浸入水中的铁板和几英寸厚的玻璃高3英尺，宽两倍半，深一半，使用者的腿从底部伸出，这样他就可以沿着海床推进自己的深度五米左右。炮弹使它沉重，在泵入空气的情况下，潜水钟使他下降了三个小时。 Jovanovic-Kruspel等人在2017年指出：“看到死狗漂浮在附近的水面对Ransonnet来说是非常受欢迎的景象，因为它向他证明了没有鲨鱼可畏。”

Ransonnet不受干扰，并用软铅笔在绿色的清漆纸上绘画，可以使用锡盒将完成的图片发送到表面，然后将其涂在油中：画家对海景的最初描绘在海底。

其中的四幅作品是石版画（由Ransonnet-Villez本人执行），在他于1867年出版的《锡兰低地和高山上的居民，动物生命和植被的素描》以及从一幅《潜水钟》，而绘画本身及其对应物，主要存在于维也纳自然历史博物馆和摩纳哥海洋博物馆中。

Ransonnet-Villez进行了彩色摄影，水下望远镜或反潜镜的实验，同时收集并仔细观察了样本，以供以后拍摄新加坡和亚得里亚海的影像。

但是他的水下图像最吸引人。约万诺维奇（Jovanovic）等人称赞它们为“浪漫的抒情水下风景与对居住生物的超现实观察之间的混合体”，这是19世纪美学与科学的混合特征。她还指出了他对20世纪水下摄影巨匠汉斯·哈斯（Hans Hass）的直接影响。

我们可能会将Ransonnet-Villez置于自然主义传统之后，紧随Philip Henry Gosse，他的1854年水族馆是高水位标志，引起了人们对近距离观察海洋生态的兴趣。但是Ransonnet-Villez值得一提，因为他致力于传达海洋的景象和感觉，以及他对主题的沉浸。正如他对潜水钟形图游览的解释，“一个正常的距离和大小感完全消失了。您很快就会意识到，在海洋深处，您不仅需要学习如何运动，还需要如何去看和听。”